何かと議論を醸し出す「靖国」問題。映画も公開に当たり擦った揉んだしたのが記憶に新しい。肝心な感想は少し複雑でした。10年もの間に記録された8月15日の靖国神社の光景は、この国の事実として観といた方がいいと思いますが、過去の歴史ではなく、現在の状況が見る側に多くの日本人があたかもそうであるかのような編集の仕方に首をかしげてしまう。

それなら、もっともっと撮る側の訴えたいことを踏まえ、日本全体で「靖国」がどう捉えられているかという比較論を入れてもらいたかった。この問題を様々な角度から立体的に考えられるものだったら、もっと有意義なものだったのにな。

『ヒロシマ・ナガサキ』(監督：アメリカ人)や『太陽』(ロシア人)の監督も絶賛のコメントをしているが、それほどの言葉は私は持てなかった。『ヒロシマ・ナガサキ』は、日米の当事者にインタビューしている客観性はあった。『太陽』は、日本人にとって天皇の存在そのものにクローズアップしている新鮮さがある。

私の視点が偏っているのかとふと疑問を覚えた。上記で挙げた3本の映画を同時上映したら、何かが見えてくるかもしれないですね。

なんともデリケートな問題です。

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「パリ・ルーヴル美術館の秘密」と同監督の作品。ろう者の側の視点に限りなく近づこうと撮影し、健聴者には感知できない豊かな世界が描かれている。様々人々の日常が収められ、ろう者としての喜怒哀楽がありのままに映し出されている。手話の講師として登場する、ジャン＝クロード･プーラン氏の発する身体の動きの一つひとつがキラキラと輝き、まるで無声映画を観てるかのようだった。

私たちは2日で十分だ。

あの巨大美術館の裏側が覗ける希有なドキュメンタリー映画。余計な解説やBGMがないからなおさら良い。展示の設営から、補修現場、作品の撮影現場、収蔵庫…etc 芸術に対する重要性が規模や運営体制に顕著に現れている。修復家や額縁職人の仕事姿にうっとり。美術館で働いていることの誇りが、職員の方々の体からにじみ出ていた。

職員：1200人
警備：375人
修復部 : 54人

古代・エジプト・オリエント・ギリシア・装飾品・彫刻・絵画…etc

職人：105人
(設営・電気・画家・額縁・製造・整備工・鉛管工・修復家・物理・科学者・音響学者・調理人・清掃人・写真家・医師・消防士・庭師…etc)

所蔵品 : 30万点
地下通路 : 15km
展示面積 : 3万平方メートル
窓ガラス : 2400枚

(パリ・ルーヴル美術館の秘密　エンドロールより）

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去年日本で上映された話題作。観たい観たいと思って、やっと観れました。高度に管理され、大量生産される食材の生産過程を撮影しているドキュメンタリー映画。トマト、キュウリ、岩塩、牛、豚、鶏肉など現場の時間軸を入れ替えながら流れるように進んで行く。解説もBGMもない。変な演出がないからこそ伝わってくる淡々さこそが、一番伝えたいことなのだと思います。

とっても清潔で無機質な空間では、黙々と「いのち」を箱詰めしていた。

（工場やユニフォーム、農機具もお洒落だったな…）

なんとなく、日本のぎゅうぎゅう詰めの学校教育が頭に浮かんでしまった。
高度経済成長期に、いかに管理しやすい人間を生産するかっていう政策に基づいて作られたのだから、食べられないだけで、そういう意味では似ているのかもしれませんね。

『OUR DAILY BREAD』というタイトルなのに、邦題に少し違和感を覚えてしまった。監督はもっと「BREAD=糧」のようなドライな感覚で撮ってる気がします。それを加味して、「いのち」ってだからひらがなだと思うんですけどね。キリスト教的にBREADも「いのち」と言えば、そうなるからかしら。

ただ食事の前に「いただきます」という日本の習慣は、『いのち』を頂くということからきている。他国や違う風習で祈りや「ボナペティ」という事はあっても、食に対して「いのち」という概念を持っているかは疑問です。そういう事を意図しているのが明白だから、このタイトルはこれでいいのかもしれない。

う～ん、ニュアンスの訳って本当に難しいです。

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彼は、あらゆる屈辱を引き受け、
苦々しい治療薬をすべて飲み込むことを選んだのだ。

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ヘンリー・フォンダの『十ニ人の怒れる男』はあまりにも有名ですが、これはこの映画をもとに三谷幸喜が「日本にも裁判員制度があったら」と設定して作った戯曲の映画化したもの。12人の陪審員が織りなす日本人独特の、プラス三谷特有のユーモアが加わったやり取りに、笑っちゃうけど、気を抜くと膝カックンされる。むしろ本家よりもこちらの映画が、裁判に対して親近感がわくかも。

キャラの濃い陪審員も見物。

観賞後、「甘栗太郎」が無償に食べたくなります。

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【映画】★★★1/2
題名：ユメノ銀河
監督：石井聰亙
(1997/日本)

夢野久作の原作を読んだことがなくても、石井監督の作品をちゃんと観たことがなくても、この作品に好感を示す人は多いのでは。モノクロームだからこそ、雨、水蒸気、木漏れ日、ヘッドライトなどがより際立って幻想的に映る。殺人鬼かもしれない男(浅野忠信)に、どうしようもなく惹かれてゆく主人公(小嶺麗奈)。静かでありながら緊張感を切らさない映像美で独特の世界を描いている。

映画好きの方にはぜひ観てもらいたい一本です。

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 といっても、治った訳じゃないので寝る場所が変わった感じです。傷口が安定してきたのと、リハビリを自宅でも頑張るということで、許可をもらう。

 もう、ナースコールの『エリーゼのために』の電子音でうなされることもないと思うと、やはりホッとします。

隔離されていたので気がつかなかったが、花粉症の季節だった…

それでも、シャバはいいものです。

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永遠の反抗期を謳歌しているＪｕｎちゃんが、歩けた！すごいぞ！ 膝のお皿の骨折も治り、あとは本人のやる気次第だったが、なかなか車椅子を卒業しないその彼女が、トイレまで歩行器で行きました。

とにかく、めでたい！めでたい！

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今さらですがケガの名前は、

優しそうで案外スパルタな理学療法師のＷさんは、マットの上で足を曲げたり伸ばしたりして、足の回復度合いを検査する。

ゅ：「それ、ロープ、ロープです。」

Ｗ：「これは？」

ゅ：「うーん、大丈夫です。」

というやりとりをした後、おもむろにタオルを出してきて、

Ｗ：「それじゃ、足の指で手前に寄せてみて。」

ゅ：「ぬははは、簡単ですよ。」

Ｗ：「そう思うでしょ、案外難しいんだよ。」

ゅ：「どれどれ、………えーと、うーん、右足でやっていいですか？」

自分の身体なのに思うように動かないのが、こんなにもどかしいとは。なんとも、地道にやるしかないですね。

午後、ウメちゃんに会いに行く。やはり、きれいさっぱり昨日のことを忘れていた

けれど、最後はいつもの体操を一緒にする。

これでいいのだ。

日に日に、私にはウメちゃんが仙人に思えてしょうがないのです。

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